Джеймс Джаннард, создатель камер Red и руководитель компании Red Cinema, посвятил операторскому искусству около 30 лет. Потому как все камеры в то время, а это был 2006 год, были узкоспециализированными и довольно дорогостоящими, то он задался целью создать универсальную, многоцелевую, качественную и доступную по цене цифровую камеру. При этом устройство должно было обеспечивать качество изображения, сопоставимое с пленочным, обладая при этом всеми преимуществами Digital Lifestyle.

Многие операторы считают, что картинка, получаемая с помощью цифровой камеры Red one, имеет особую «пленочную» пластику. Некоторые подчеркивают, что Red one хорошо подходит для съемки экстерьера, поскольку имеет очень высокую чувствительность.

В камеру встроен модуль для карт твердотельной памяти Compact Flash емкостью 8 и 16 ГБ. Имеется картридж Red Flash 64 ГБ на основе твердотельной памяти. На встроенное записывающее устройство вмещается примерно 4,5 минуты в полном разрешении 4K. Для видеосъемки этого достаточно, так как дубли редко превышают 3 минуты. Возможно также подключение двухдискового массива RED-Raid. Два часа видео в полном разрешении занимают примерно 320 ГБ. Камера Red one способна фиксировать изображения разрешением 4096?2304 с записью сигнала непосредственно на жесткий диск или съемный картридж.

Камера Red one

Изображение 4K формируется с помощью одного сенсора CMOS, размер которого сопоставим с кадром Super 35 мм. Сенсор можно перевести и в режим, соответствующий формату Super 16 мм, в этом случае камера будет снимать в разрешении 2K. При этом оптику тоже лучше поменять на соответствующую формату Super 16 мм.

В отличие от камер других производителей заменять оптику в Red one можно, не выключая камеру. Реализована также возможность использования объективов для видеосъемки и анаморфотной оптики. мать в разрешении 2K. При этом оптику тоже лучше поменять на соответствующую формату Super 16 мм.

Камера также предоставляет возможность программирования переходов между обычной и скоростной (рапидной) съемкой. Red one снимает со скоростью до 120 к/с, что дает возможность делать вставки с визуально замедленным движением. Также можно программировать режим Time lapse, в котором камера может снимать от 5 к/с до 1 кадра в 10 минут, то есть вести съемку медленно протекающих процессов (цейтрафер) – распускание цветка, строительство дома и т.п.

Red one осуществляет съемку в собственном формате RAW. Запись цветовых (RGB) и яркостных сигналов (YUV) происходит в стандарте 4:4:4, возможно также переключение на 4:2:2. Отснятый материал лишен многих артефактов и искажений, связанных с компрессией.

Red one не выполняет записи в стандартах SD или HD, но изображения, записанные с ее помощью, можно конвертировать в видео стандартного или высокого разрешения, используя программное приложение RedCine, которое служит для редактирования, цветокоррекции и компоузинга «сырого» сигнала.

Запись материала выполняется в кодеке Redcode RAW с переменной скоростью потока.

В отличие от камер других производителей заменять оптику в Red one можно, не выключая камеру. Реализована также возможность использования объективов для видеосъемки и анаморфтной оптики.

Red one на стедикаме

Основные характеристики Red one:

• сенсор – Mysterium разрешением 12 мегапикселов;
• размеры сенсора – 24,4?13,7 мм (Super 35 мм);
• активная зона сенсора – 4520?2540;
• полное разрешение сенсора – 4900?2580;
• динамический диапазон – не менее 66 дБ;
• глубина резкости – эквивалентна получаемой с помощью 35-мм кинообъективов (Super 16 мм при кадрировании сенсора);
• форматы съемки – 4K, 3K и 2K с форматом кадра 16:9, 2:1 и анаморфотным 2:1;
• форматы доставки материала – 4K RGB, 2K RGB, 1080p (RGB или 4:2:2), 720p (RGB или 4:2:2);
• кадровые частоты: в разрешении 4K – 23,98/24/25/29,97/30 Гц; в разрешении 3K (кадрированное изображение) – те же, что и для 4K, плюс 50/59,94/60 Гц; в разрешении 2K (кадрированное изображение) – те же, что и для 3K, плюс 75/120 Гц;
• предварительный просмотр видео – выходы HDSDI и HDMI, 720p, 4:2:2;
• интерфейсы для обмена данными – FireWire 800/400, USB-2 и e-SATA;
• носители для записи – Red Drive (RAID) на основе жестких дисков, общая емкость 320 ГБ; Red Flash на основе твердотельной памяти, емкость 64 ГБ; модуль для карт памяти Compact Flash;
• характеристики кодирования Redcode – 12 бит Raw 4K, 3K и 2K (последние два – с кадрированием) скорость – 1…30, 1…60 и 1…120 кадров/с для 4K, 3K и 2K соответственно;
• звук – четыре канала, 24 бит, 28 кГц, без сжатия;
• масса – около 4,5 кг (без объектива, аккумулятора и видоискателя).

Съемка фильма «Покушение». Камера Red One.

Red one – первая камера RAW

Прошло уже несколько лет, как появились первые видеокамеры RAW, начало которым положила нашумевшая камера Red one. По нашим оценкам, в России этих камер чуть менее сотни, и большинство из них даже во время сложного финансового состоянии киноиндустрии загружены работой и активно используется, благодаря низкой цене и универсальности применения.

Компания RED занимает первое место по популярности среди производителей цифровых камер RAW, создав «самую красивую камеру» и построив уникальную бизнес-модель, где заметный красный кружок стал символом нового этапа в развитии киноиндустрии.

Особенности формата RAW и дебайеринг
Использование формата RAW открывает гигантские возможности по дальнейшей обработке снятого материала и новый этап в развитии технологий съемки, монтажа, цветокоррекции, но одновременно с этим возвращает нас к основным принципам работы с кинопленкой. Также как и в кинопленке, в файле RAW присутствует вся информация о картинке, и для получения ожидаемого результата необходимо правильно подготовить его для монтажа, то есть сделать дебайеринг.

RAW — (англ. raw — cырой) формат для необработанных (или обработанных в минимальной степени) данных, что позволяет избежать потерь информации, и не имеющий четкой спецификации. В таких файлах содержится полная информация о хранимом сигнале, и она, в зависимости от задач, может быть несжатой, сжатой без потерь или сжатой с потерями.

Важнейшим в этом определении является фраза «не имеющий четкой спецификации», а значит, есть большое поле для совершенствования и развития этой технологии. Многие называют камеру Red one конструктором, и это связано не только с наличием большого количества аксессуаров и разного рода обвесов, но и с различными подходами к работе с отснятым «сырым» (RAW) видео.

Камеру можно «прошить» новым ПО, что позволит качественно поменять ее характеристики. Например, после выхода прошивки версии 18 в картинке перестал «шуметь» синий цвет; при выходе 20-й прошивки значительно уменьшились шумы при обработке. Если же говорить о дебайеринге, цветоустановке или дальнейшей цветокоррекции, то наиболее заметных успехов в этих технологиях добились немецкие фирмы Iridas и ARRI. Причем компания Iridas обеспечила поддержку практически всех существующих форматов RAW и готова работать даже с изображением 3D, снятым на эти камеры.

Далеко не все понимают, что такое дебайеринг. Если кратко, то – это алгоритм снятия информации о цвете с матрицы CMOS. Алгоритм был назван в честь разработчика Bayer’а, который придумал покрасить каждый пиксел матрицы в такой последовательности, как показано на соседнем рисунке. При этом в каждой цветовой розетке из четырех пикселов содержится вся информация о сигнале, а математика вычисления суммарного цвета этой розетки с учетом засветки каждого пиксела и есть алгоритм дебайеринга. Этот алгоритм является открытым для каждого производителя программных продуктов, большинство из которых используют математику самой Red, но они могут использовать и свою собственную технологию.

Вид шаблона Байера

Работа с материалом
На данный момент не существует строго рекомендованного алгоритма обработки видеоматериала RAW, снятого на камеру Red one. Для каждого проекта, в зависимости от целого ряда факторов, таких как: будет ли кино печататься на пленку или идет производство телевизионного продукта, есть ли необходимость в качественной и дорогой цветокоррекции в 2К или 4К, есть ли бюджет на систему хранения для архивирования всего контента в родном формате .r3D, будет ли время на подготовку видео в удобном для монтажа и просмотра формате (Apple ProRess 422 HQ) и т.д. Это необходимо решить перед началом работы индивидуально, так как технология может меняться.

Приведем несколько примеров, из которых будут понятны принципы выбора того или иного набора действий для подготовки к монтажу и цветокоррекции. Рассмотрим производство настоящего кино – полный метр с показом в кинотеатре. При выборе технологии работы с отснятым материалом играют роль следующие факторы: наличие достаточного времени для пересчета небольшого (в отличие от сериала) количества материала, качество картинки при черновом монтаже очень важно, а значит, нужно подготовить видео в максимально возможном качестве для мониторинга и комфортной работы режиссера, и самое главное – необходимо легко и без ошибок пересобрать из чернового монтажа уже готовый фильм в полном качестве для цветокоррекции.

RED ONE

Исходя из этих условий, делаем так: получаем видеоматериал на жестком диске в формате r3D, и, используя бесплатную утилиту RED Rushes и ее качественный дебайеринг, пересчитываем все видеоролики в формат Apple Proress 422 с разрешением HD. Этот формат очень удобен для монтажа на станции с Apple Final Cut Pro, без проблем мониторится любой платой монтажа и занимает около 50 ГБ/ч. Все таймкоды корректно сохраняются и позволят легко ориентироваться в материале и без ошибок создать EDL для дальнейшей передачи в студию цветокоррекции. Достаточно принести хранилище с r3D файлами и EDL, и любой колорист беспрепятственно пересоберет вам картину.

Безусловно, есть тонкости по внесению в монтаж графики и вообще надо быть уверенными, что студия цветокоррекции уже оснащена для работы с «родным» RAW-форматом, но это уже «фишки», о которых мы будем говорить дополнительно.

Следующий пример: если вы работаете над музыкальным клипом или рекламным роликом для дальнейшего показа по ТВ, то необходимость в дорогостоящей цветокоррекции отпадает, что сразу же упрощает задачу, так как теряется важность сохранения разрешения 4К. И даже тут существует два пути, в зависимости от бюджета. Съемка ведется в 4К и в станцию монтажа видео попадает в виде таких же файлов r3D. Эти файлы перекодируются либо в Apple ProRess 422 или, если заказчик очень требователен, в новый кодек Apple ProRess 444.

Вся дальнейшая работа ведется в любом из этих кодеков, в том числе цветокоррекция и графика. Цветокоррекцию можно сделать в Apple Color, которого вполне достаточно для получения качественного результата.

Третий пример – это съемка сериала на камеры Red one. Технология производства в этом случае уже отлажена и позволяет в очень сжатые сроки обработать большое количество материала и получить чистовой вариант монтажа в самые короткие сроки. В данном случае также есть несколько вариантов работы.

На съемочной площадке ставится мобильный Apple Macbook Pro с внешним блоком захвата, на который подается с камеры сигнал HD-SDI и тайм-код. Захват ведется в любой черновой кодек (DV, ProRess LT и т.п.) и уже в конце съемочного дня или даже в перерывах можно начать собирать «рыбу». Это позволяет использовать недорогой массив для хранения данных и маломощный мобильный компьютер. Далее EDL попадает в станцию цветокоррекции, где и пересобирается, используя r3D файлы высокого разрешения для цветокоррекции и сброса на кассету или в файл.

Другой, немного более затратный, но, на мой взгляд, самый удобный способ. Видео пишется на жесткий диск камеры RED Drive, и в конце дня материал «сливается» на станцию монтажа. Приобретение графической карты RED Rocket позволяет в разы ускорить пересчет видео в r3D формате в удобный чистовой формат Apple ProRess 422HQ, в котором после пересчета всего материала делается полный цикл работ от монтажа до цветокоррекции и мастеринга. Тут мы пропускаем черновой монтаж, а сразу работаем в чистовом качестве. При этом нам уже не нужны «родные» файлы r3D, которые можно удалить, освободив диск.

При работе с камерой Red one есть еще один полезный момент. Камера одновременно с файлами 4К записывает их прокси-версию. Эти файлы «проигрывают» видео в неполном качестве. Их названия отличаются от файлов r3D добавлением буквы F, M или P. Настоятельно рекомендуется не использовать файлы, которые пишет сама камера, так как они не содержат истинную информацию о изображении. Эти прокси-файлы можно легко и быстро получить в бесплатной утилите RED Rushes и поставить соответствующие настройки. В этом случае можно делать черновой монтаж, используя эти прокси-файлы, и в дальнейшем легко пересобрать фильм по EDL. Этот способ имеет один недостаток – качество прокси-файлов и, соответственно, картинка, которую видит режиссер при черновом монтаже, оставляет желать лучшего.

Все эти возможности не должны пугать пользователя. Различные функции и особенности камеры значительно расширяют область ее применения, а также позволяют оптимизировать ваши затраты и время в зависимости от требований заказчика и анаморфотной оптики.

Найти камеру RED ONE в системе KINOSTAR.RU

Компания Grass Valley предлагает для съемки новостей камкордер Infinity, основанный на записи сигнала высокой четкости на съемные диски REV Pro и карты памяти Compact Flash. Право выбора типа носителя остается за операторами и руководителями технических и производственных служб. Infinity позиционируется как камера для безленточного производства — с самого начала разработок стояла задача создать универсальный камкордер класса IT-immersed («внедренный»).

Безленточный камкордер Infinity

Это первый камкордер, который был создан на основе матрицы CMOS. Основное его назначение – съемка новостей, но качество HD, которое позволяет получить матрица CMOS, делает возможным использование Infinity и для съемки телесериалов.

Infinity представляет собой камеру с продвинутым уровнем обработки информации (14 бит). Работая с ней, пользователь получает гибкость в выборе интерфейсов. Камкордер оснащен выходами FireWire, USB, транспортного потока IP, всех стандартных телевизионных сигналов, SD/HD-SDI и т.д. Infinity может вести запись на съемные носители REV Pro и карты памяти CF в HD(1080/50i; 1080/60i; 720/50p; 720/60p) и в SD-форматах, а также легко переключаться между ними.

Во избежание всевозможных перекодировок, в Infinity используется компрессия JPEG-2000 (4:2:2 10 бит для SD и HD). Она обеспечивает более высокое качество при сжатии сигнала и эффективный доступ к потоку без полного декодирования. Также камкордер поддерживает компрессию DV25 с частотой дискретизации 4:2:0 (4:1:1) и квантованием 10 бит и MPEG-2 (4:2:0 и 4:2:2 для SD и 4:2:2 для HD). Для съемок в формате HD скорость передачи данных может составлять 110 МБ/с, а максимальное время записи видео на диск REV Pro (35 ГБ) в SD — 2 часа. Такие носители обеспечивают энергонезависимый способ архивирования материала. Кроме того, Infinity обладает улучшенной системой защиты данных.

Infinity идеально подходит для съемки с плеча

Поскольку устройство записывает видео и звуковые файлы IT, а не линейный поток AV, то система обладает целым рядом важных достоинств:

• мгновенный произвольный доступ к данным;
• автоматическая запись на чистое пространство на носителе (исключается случайное стирание ценного контента);
• простая интеграция с другим оборудованием на базе IT – системами нелинейного монтажа и архивирования;
• более совершенный рабочий процесс на базе сетевых функций, с использованием i.LINK FAM (File Access Mode – «Режим файлового доступа») или Ethernet;
• высокая скорость переноса файлов.

С этой камерой можно использовать любую оптику — стандартную и широкоугольную. Таким образом, в Infinity реализованы самые передовые технологии, и по цене она достаточно конкурентоспособна с другими новостными камкордерами этого класса.

Найти камкордер Infinity Grass Valley в системе KINOSTAR.RU

Видеокамеры Canon XL H1S / XL H1A появились на рынке в 2008 году. Спектр применения этих камкордеров довольно широк – ТВ-производство, съемка цифрового кино, применение в продакшн-студиях. В модели XL H1A, в отличие от XL H1S, отсутствуют интерфейсы: HD/SD-SDI, Timecode, Genlock. В остальном камеры XL H1A и XL H1S практически идентичны.

Камкордер Canon XL H1

Основные характеристики
У камкордеров Canon XL H1S / XL H1A имеется широкий набор ручных регулировок. Операторы, хорошо знакомые с расположением кнопок и регуляторов на предыдущих моделях серии XL, будут приятно удивлены, увидев их на новой камере. Камкордер оснащен тремя раздельными кольцами регулировки фокусировки, масшитабирования и диафрагмы. Кольца управления, удобно расположенные на корпусе объектива, могут использоваться одновременно, позволяя, например, подстраивать фокус во время масштабирования. Кроме того, чувствительность кольца управления масштабированием настраивается пользователем.

Параметры различных настроек можно хранить на картах памяти SD/MMC, что позволяет переносить данные, например, на другую камеру Canon XL H1S или передавать по сети Интернет.

Видоискатель камеры XL H1 с ЖК-монитором

Камера осуществляет запись в режимах 50i и 25f. В сервисном центре Canon вы можете также настроить XL H1S на съемку в следующих режимах: 50i, 60i, 30f, 25f и 24f в режимах PAL и NTSC.

Видеокамера оснащена выходом HD-SDI (разъем BNC), входом/выходом временного кода (Timecode), входом внешней синхронизации (Genlock) и линейным аудиовходом (XLR). Наличие выхода HD-SDI является важной особенностью камеры XL H1S. На него выводится сигнал HD с полным разрешением 1920?1080 (SMPTE 292M), а на кассету пишется сигнал со сжатием MPEG-2 с разрешением 1440?1080. Кроме того, отпадает необходимость покупать дополнительный адаптер для вывода сигнала HD. Раньше возможность получения на выходе несжатого видеосигнала была привилегией только дорогих камкордеров ценой в несколько десятков тысяч долларов. Благодаря выходу HD-SDI Canon XL H1S можно с помощью коаксиального кабеля подключить к монитору HD и просмотреть материал в разрешении HD. В меню камеры интерфейс HD-SDI можно переключить в режим SDI стандартной четкости ITU-R BT.656, формат 576i.

Благодаря наличию у этой модели входа внешней синхронизации видеосигналов Genlock, а также входа и выхода временного кода, XL H1S могут быть использованы в студиях для многокамерной съемки. Для примера, у камер Sony и JVC такой возможности нет, что сужает спектр их применения в профессиональных системах.

В XL H1S для записи звука используется два входа XLR с фантомным питанием 48 B. Плюс к этому имеется возможность переключения с микрофонного (mic) на линейный вход (line). Формат HDV позволяет записывать четыре канала звука в 16битном режиме с раздельной регулировкой уровня каждого канала. При записи материала в формате DV режим Audio Lock обеспечивает синхронизацию аудиосигнала и видеоизображения.

Отдельно стоит отметить видоискатель. Камера Canon XL H1S оснащена цветным видоискателем формата 16:9, который может перемещаться в горизонтальной плоскости вправо-влево и впередназад. Если откинуть его «глазок», получится ЖКмонитор 2,4” с разрешением 215 тыс. пикселов, который при необходимости можно переключить в черно-белый режим.

К другим особенностям XL H1S, отличающим ее от остальных камер Canon серии XL, можно отнести усовершенствованный механизм кассетоприемника и улучшенную запись с накамерной «пушки». По форме камера не отличается от своих предшественниц, но изменился цвет корпуса и объектива – они стали черными.

Запись осуществляется на кассеты miniDV в чересстрочном режиме 1080i (формат сжатия MPEG-2 при скорости 25 Мбит/с). Камера имеет три ПЗС-матрицы 1/3″ (каждая размером 1,67 мегапикселов), которые обеспечивают самое высокое разрешение среди камер класса HDV. Обработка видеоизображений высокой четкости обеспечивается цифровым процессором DIGIC DV II. Он позволяет одновременно обрабатывать фотои видеоизображения и является идеальным решением для создания раскадровок. Благодаря тому что камера имеет механический затвор для фотосъемки в формате 1920?1080, получаются полноценные фотоизображения размером 2 мегапиксела. Их можно получать и во время ведения съемки, в этом случае фото будет иметь размер 1 мегапиксел. В камкордере также присутствует функция пакетной съемки со скоростью пять кадров в секунду.

Оптика
Безусловным преимуществом Canon XL H1S перед большинством камер этого класса других производителей является возможность замены объективов. Помимо стандартного объектива, к этой камере подходят относительно недорогие объективы 1/3″ серии XL.

Другой не менее важной особенностью камер является то, что они оснащены объективом с кратностью 20 (HD 20? Zoom XL 5.4-108mm L IS III). Этот объектив разработан для камер HD с матрицами 16:9 и имеет крепление XL. Раньше оптика с 20кратным увеличением присутствовала только в очень дорогих камкордерах.

Фокусное расстояние объектива можно менять в диапазоне 5,4 – 108 мм. Адаптер EF-XL (приобретается дополнительно) позволяет умножить фокусное расстояние на 7,2. Для устранения вибраций при съемке в положении «tele» применена специальная система стабилизации изображения Vari-Angle Prism Optical Image Stabilization (VAP OIS). Система работает в широком диапазоне частот, включая высокие, которые часто возникают в движущемся транспорте, вертолетах и на подвижных платформах. Этот метод позволяет практически полностью стабилизировать «картинку» в таких сложных условиях. В новом объективе используется просветленная оптика с многослойным покрытием, которое обеспечивает низкое значение хроматических аберраций и отсутствие бликов. По углам кадра нет практически никаких искажений, отсутствует также и «бочкообразная» дисторсия при широкоугольной съемке.

Объектив Canon имеет высококачественнуюсистему автофокусировки. Для ручной настройки фокуса предусмотрена функция Focus Assist. Она позволяет очерчивать контуры изображения (режим Peaking) и моментально увеличивать изображение в видоискателе (режим Magnifying). Это обеспечивает более точную фокусировку без использования трансфокатора. Объектив оснащен встроенными фильтрами нейтральной оптической плотности: 1/6 (плотность 0,8) и 1/32 (плотность 1,5). Более того, объектив определяет расстояние до объекта съемки. Это и другие значения можно вывести во время съемки на широкоформатный видоискатель 2,4″.

Имеется возможность настройки заднего фокуса, причем как ручной, так и автоматической. Значения фокусного расстояния для различных объективов сохраняются в памяти камеры. Даже если вы на некоторое время отсоединяете объектив от камеры, эти значения восстанавливаются при повторном присоединении объектива.

Автоматическая фокусировка позволяет сделать изображение более четким, а благодаря диафрагме, имеющей круглое отверстие, создается эффект размывания заднего плана.

При использовании адаптера крепления Canon EF с видеокамерой XL H1S также могут применяться объективы EF для фотоаппаратов Canon EOS.
Основные возможности XL H1S:

• вывод видео высокой четкости и профессионального качества в формате 1080i (50i, 25F);
• система трех CCD-датчиков размером 1/3″ с высоким разрешением (1,67 мегапиксела);
• объектив серии L с 20-кратным оптическим зумом и отдельными кольцами фокусировки, зумирования и ирисовой диафрагмы, которые можно регулировать одновременно;
• запись в формате HDV;
• профессиональные возможности подключения: выход HD-SDI (несжатое видео с разрешением 1920?1080, цветовое пространство 4:2:2) с вложенным звуком; вход Gen lock и вход/выход временного кода для синхронизации при использовании нескольких камер;
• процессор DIGIC DV II, оптимизированный для высокоскоростной обработки видеосигнала высокой четкости;
• средства управления гамма-коррекцией Cine и всеми параметрами изображения;
• все настройки (предустановки, функции и параметры изображения) сохраняются на карту SD/MMC и полностью совместимы с настройками других камер Canon серии XH;
• двухканальная аудиозапись через вход XLR с независимыми лимитерами, а также ручными и автоматическими настройками;
• масса – 2,4 кг.

Изображение
По уровню разрешения (1440?1080) Canon XL H1S опережает другие камеры на основе ПЗС-матриц 1/3″. Отличительная ее черта – четкое изображение с максимальной детализацией и превосходной цветопередачей.

Качество картинки на камере может регулироваться с помощью разнообразных настроек, среди которых – два фильтра подавления шума, настройка параметров матрицы, раздельная регулировка усиления по каналам цветности, настройка уровня детализации, регулировка баланса белого и многое другое. Например, баланс белого может быть настроен для съемки внутри (3200 K) и вне помещения (5600 K). Также в XL H1S по сравнению с предшественницами улучшили режим настройки цветовой температуры, четкости мелких деталей, а также функцию съемки объекта на ярком фоне.

Но при съемке в условиях плохой освещенности эта камера, конечно, проигрывает более дорогим камкордерам 2/3″, которые снабжены более высококачественной оптикой.

Canon XL H1 имеет расширенный набор функций для создания цифровых кинофильмов. Например, благодаря наличию функции Color Matrix можно сразу перейти от изображения в режиме «видео» к «кинематографическому». Функция Knee значительно улучшает цветовоспроизведение высококонтрастных сцен (в том числе и в областях повышенной яркости). RGB Gain позволяет регулировать усиление цвета отдельно для красной, синей и зеленой составляющих. Для усиления видеосигналов низкого уровня используется функция Black («растяжение» черного). Таким образом улучшается передача деталей на темных участках изображения, а качество цветопередачи остается прежним. Благодаря Color Gain может быть усилена цветонасыщенность, а функция Color Phase устанавливает уровень красного и зеленого в изображении.

При съемке пользователь может управлять параметрами изображения в широком диапазоне, а также выбирать различную частоту кадров. Есть возможность снимать кино в режиме 25f (частота сканирования 24 Гц, но не «прогрессив») или 24f (опция). Конечно, в плане разрешения по вертикали режим 25f сильно уступает режиму 24p, который в камере не предусмотрен. Камера Canon предлагает только псевдопрогрессивный режим, поскольку ее матрицы производят только чересстрочное сканирование. Поэтому для съемки качественного профессионального кино вам лучше использовать более дорогую профессиональную камеру, позволяющую снимать в режиме 24p. Хотя для малобюджетного кино XL H1S подойдет лучше, чем другие камеры этого класса.

Программное обеспечение
К камере Canon XL H1S опционально прилагается новое программное обеспечение CONSOLE. Оно позволяет управлять камерой с компьютера через интерфейс FireWire 1394. Например, в том случае, когда камера установлена на кран, можно дистанционно управлять ее различными функциями, например, такими, как Focus Assist, масштабирование, фокус, диафрагма, баланс белого, усиление. Используя это ПО, можно контролировать сигнал с видеокамеры и, что самое интересное, записывать материал в форматах DV и HDV на жесткий диск компьютера.

Программное обеспечение CONSOLE на мониторе

Найти камеру Canon XL в системе KINOSTAR.RU

Информация о камере Arriflex D-21 в системе KINOSTAR.RU

Цифровые камеры Arriflex D-21 / D-21 HD были созданы в результате усовершенствования модели Arriflex D-20. Эти камеры построены на базе одной матрицы CMOS, кристалл которой имеет размер 17х24 мм, что соответствует размеру кинокадра Super35. Такой размер кристалла также обеспечивает глубину резкости, как у кинопленки.

Arri D-21 c рекордером FlashMag в Производственно-студийной деревне на IBC 2009

В чипах CMOS используется иной механизм цветоделения, нежели в призмах RGB. В частности, применяется маска Байера, которая накладывается на монокристалл (то есть на матрицу). В результате на каждый пиксель матрицы приходится по три оптических сенсора, которые представляют собой квадратную ячейку, содержащую два зеленых сегмента, один синий и один красный. Два зеленых для того, чтобы увеличить пространственную частоту в зеленом канале, который отвечает за разрешение (зеленой составляющей больше всего в белом цвете, поэтому и глаз сильнее всего реагирует на зеленую составляющую). Цветоделение происходит на самом пикселе, после чего эта информация записывается в специальном кодеке RAW File, что позволяет оцифровать оптический сигнал.

Задняя панель D-21

Инновационная технология обработки изображений Arri AIT (Arri Imaging Technology) позволила улучшить цветопередачу, увеличить глубину резкости изображения и чувствительность. Возможна также автоматическая регулировка баланса черного.

D-21 c твердотельным HD-рекордером Venom

Модель D-21 позволяет снимать с разрешением 2880?1620 (16:9), 2880?2160 (4:3) и 1920?1080, а также плавно изменять частоту смены кадров в диапазоне от 1 до 60 кадров/с с точностью до 0,001 кадра/с. Съемка на D-21 осуществляется в форматах HD (1920?1080), 2К (2880?2160 (4:3) и 2880?1620 (16:9). В зависимости от потребностей производства материал может выводиться в режимах HD, Mscope и Data Mode. Материал в режиме Data Mode записывается в виде несжатых необработанных данных в формате ARRIRAW 12 бит на рекордеры, поддерживающие интерфейс ARRIRAW T-Link. А вывод материала осуществляется с помощью интерфейса HD-SDI с использованием стандартного протокола RGBA 4:4:4:4. При выборе режима HD запись производится на рекордеры HD, поддерживающие интерфейсы HDSDI (одноканальный и двухканальный). Также есть возможность записи материала HD на твердотельное запоминающее устройство FlashMag. Особенности D-21:

• оптический видоискатель;
• технология Arri Imaging Technology;
• изображение, сравнимое по качеству картинки с пленочным;
• возможность применения кинообъективов 35 мм и анаморфотной оптики;
• глубина резкости, как у кинопленки;
• возможность использования киноаксессуаров, предназначенных для камер 35 мм;
• изменяемая скорость съемки;
• вывод материала на кассетные рекордеры HD или в файловом виде на твердотельные рекордеры;
• модульная конструкция.

Камеры D-21 и D-21 HD работают практически бесшумно, имеют простой и интуитивно понятный интерфейс. D-21 c рекордером FlashMag в Производственно-студийной деревне на IBC 2009 Задняя панель D-21 D-21 c твердотельным HD-рекордером Venom реклама На них можно устанавливать различные дополнительные аксессуары для проведения студийной съемки (компендиумы, устройства Follow Focus, блоки дистанционного управления и др.). Эти модели можно использовать как для съемки с плеча, так и для проведения съемки со стедикама, тележки или крана.

Благодаря применяемой в камере матрице, которая является эквивалентом кинопленки 35 мм, и креплению PL с Arri D-21 можно использовать самые разные объективы, в том числе и кино объективы формата 35 мм (с изменяемым и фиксированным фокусным расстоянием, а также для специальных видов съемки). Помимо этого, раз мер матрицы 1,33:1 позволяет установить на камеру Arri D-21 анаморфотные объективы, обеспечивающие съемку в широкоэкранном киноформате CinemaScope.

Модели D-21 и D-21 HD оснащены зеркальным обтюратором. Его угол раскрытия можно изменять в диапазоне 11,2…180°. Через меню камеры, которое отображается на ее ЖК-дисплее, можно задать нужные контрастность изображения и чувствительность, выбрать скорость съемки, отрегулировать баланс белого, угол зеркального затвора, громкость звука и вы брать режим вывода.

В моделях D-21 и D-21 HD используется не электронный, а оптический видоискатель, в ко тором виден не только кадр, но и область за его рамками. Видоискатель со сменными матовыми стеклами оснащен системой настройки цвета ARRIGlow. Его можно поворачивать на 360°, разворачивать как под правый, так и под левый глаз, использовать с удлинителем и подогреваемым наглазником.

Arri D-21 также оснащена модулем расширения функций FEM-2, в котором размещен встроенный радиопередатчик для дистанционного управления объективом и камерой с системой ARRI WRS (Wireless Control System). FEM-2 также содержит электронный блок управления приводом, который позволяет подключать механизм сервоуправления объективом Arri напрямую к камере.

На камеру Arri D21 уже снято несколько художественных фильмов, среди которых «Рок-нрольщик» Гая Ричи.
Технические характеристики:

Найти камеру Arri D-21 на киностаре.

Информация о камере Arriflex D-21 в системе KINOSTAR.RU

Тимур Бекмамбетов – единственный на сегодняшний день отечественный режиссер, который одинаково успешен и в России, и в Голливуде. Каждый его проект становится событием в нашем кинопрокате и пробивает потолок кассовых сборов, поэтому совсем не удивляет позиция руководства UPI (Universal Pictures International), которое считает фильм «Черная молния» главным релизом за всю историю существования российского представительства компании. Об этом заявил генеральный директор UPI Вадим Иванов на проходившем в Санкт-Петербурге форуме КИНОЭКСПО, где встречаются прокатчики и владельцы кинотеатральных сетей, чтобы определиться с прокатной политикой ближайшего будущего.«Черная молния» выходит в прокат в канун Нового года. Фильм ориентирован на самую широкую аудиторию. Если бы в России имелась организация, аналогичная американской MPAA, которая присваивает возрастные прокатные рейтинги, картину бы определили в категорию «для семейного просмотра».

«Черная молния» смотрится здорово даже в рабочей нарезке. Картинка – хороша, а звук вдавливает в кресла. По исполнению все смотрится и звучит, как в лучших голливудских фильмах. Создают этот кинопроект десятки специалистов, но «двигателем» черной летающей «Волги» по праву является Тимур Бекмабетов – генеральный продюсер. Вот ему мы и адресовали несколько вопросов, оказавшись с глазу на глаз.
Ходит легенда, что идея фильма родилась, когда один из ваших сотрудников стоял в пробке на МКАДе и вдруг подумал: «А было бы здорово, если бы машина могла летать». Потом, мол, художники сделали превиз, который вы одобрили и все завертелось.
Да? Ну, может быть. Этого я не помню. Все началось с синопсиса истории про машины, которая не имела никакого отношения к получившейся в итоге «Черной молнии». Синопсис я дал одному из режиссеров — Александру Войтинскому, для проработки сюжета вместе с Михаилом Врубелем. В написании сценария я также принимал участие.

Интересно, у вас главный герой летает на легендарном Газ-21, а рассматривались другие варианты, к примеру, «Победа»?
Нет, не рассматривались, потому что самый первый синопсис назывался «Черная ‘Волга’», с которого и началась работа над сценарием. Затем сюжет сильно изменился.
В своем выступлении вы сделали упор на то, что «Черная молния» будет простой и понятной каждому картиной с ярко выраженным героем и злодеем. Этакий русский героический фильм-былина. Комикс я намеренно опускаю.
Да-да. Это будет былина, такой миф о рождении нового героя – честного и доброго, который понятен всем и живет среди нас.
Актера на столь важную роль долго подбирали?
Очень. Было много кандидатов, и Гришу (Григорий Добрыгин – прим. авт.) нашли в самый последний момент, буквально за пять дней до начала съемок. С ним мы попали в точку, чему очень рады.
Вы – продюсер, а Дмитрий Киселев и Александр Войтинский – режиссеры. Интересуют ваши взаимоотношения. Вы работали одной командой, но окончательное решение было за вами. Так?
Мы – друзья. Войтинского я знаю 30 лет, а Киселева – 15, поэтому никаких проблем в общении быть не могло, мы даже мыслим одинаково. Вопрос об авторстве идей также не стоял, потому что за давностью дружбы, неизвестно в какой момент мы начали обмениваться идеями, и все у нас было, скорее, общее. Конечно же, все сцены и элементы фильма прорабатывались совместно.

В фильме около 700 планов с компьютерной графикой. Сцены сложнее в сравнении с «Дневным дозором»?
Конечно сложнее, потому что в «Дневном дозоре» были отдельные эффекты, а здесь мы демонстрируем вещь, которой в жизни не существует. Все знают, что машины не летают и убедить зрителя в обратном будет непросто, но мы постараемся.

Интервью предоставлено издательством Cinefex.

Новые гримерно-костюмерные комплексы оснащены только необходимой мебелью и оборудованием, обладают хорошей маневренностью, несмотря на свои размеры, продиктованные максимальной функциональностью: фактически заказчик получает два автомобиля в одном.

Профессионально оборудованные гримерные места, а также парикмахерская мойка для волос помогают гримерам быстро и качественно подготовить актеров и артистов к выступлению или съемкам.

Для героев большого и малого экрана, звезд эстрады и кино в актерских комплексах отведены изолированные от шума комнаты, имеющие отдельный вход. Знаменитостям не нужно ожидать очереди в гигиенический отсек. И в отличие от обычного биотуалета автокемперов, биотуалет комплексов предусматривает внешнюю выгрузку, которая помогает избежать неприятного запаха и обеспечивает чистоту в салоне автомобиля. Кстати, у комнат гигиены в гримерно-костюмерных комплексах вход отдельный, что позволяет не превращать автомобиль в «проходной двор» для всей съемочной группы.

Горячая и холодная вода в гигиеническом отсеке комплексов поступает бесперебойно. В гримерном отсеке всегда в наличии питьевая вода в пурифайере, являющимся современной альтернативой кулеру, но ни того, ни другого не предполагает автотрейлер.

Большой диван со столиком, просторный шкафы для одежды и вешала для сценических костюмов, сейф для ценных вещей, безопасная СВЧ-печь, музыкально-телевизионная и гладильная системы, стиральные машины – все эти атрибуты помогают и артисту, и гримеру, и костюмеру, словом, облегчают труд и дают возможность отдыха всей творческой группы.

Гримерные комплексы в зимний период подаются на съемочные и концертные площадки уже прогретыми, что позволяет избежать изнурительного ожидания подключения к внешнему источнику питания.

Владельцы переделанных фургонов не хотят сдаваться без боя, в лучшем случае они устраивают показательные рекламные акции, пытаясь расширить горизонты использования автокемперов, в худшем случае- просто снижают цены до минимальных. А ведь если разобраться, сегодняшняя стоимость переделанных «автодомов» продиктована не скидками, навеянные кризисными тенденциями в киноиндустрии, а набором и качеством предоставляемых услуг, а точнее- их отсутствием.

Но опытные организаторы гастролей и киносъемок уже не довольствуются неким подобием гримвагенов. Профессионалы хотят иметь достойные условия для работы и отдыха, соответствующие их статусу. Звездная десантура предпочитает «высаживаться» на открытых концертных и съемочных площадках исключительно в настоящих гримерно-костюмерных и актерских комплексах. Будущее за качеством. Профессионалы выбирают профессиональные гримерные комплексы.